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【谈诗论道】律诗的格律规范(整理版)
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    类别:谈诗论道 作者:出龙峡 发表日期:2013-10-07 09:32:27
    编者按:作者从声韵节奏角度研究诗词的平仄,其研究的角度、方向是绝对正确的。格律平仄的规矩较多,其实质是咏诵的乐感需要,平仄叶韵都需要与之谐和。所以作者研究的线路是抓住了本质。尽管文中有些观点似乎有待商榷,但能将诗词格律研究得如此深入,值得钦佩。

      凡诗词者,声韵极为重要,情皆倚之。故而有格律说。
      作情韵需严格才能有声有色:
      1.孤平者,调急促。七言保证每句都有两连平,以避孤平;五言只可半数以内的出句含孤平。
      2.使句首字勿四连平(仄),以避同头之病。
      3.同为平声或仄声的同义字词,情韵表达却不一定相同,需斟酌使用。
      4.避免接连两句都前三平,以不使调软。
      5.上声应避免三连用。
      6.句内同韵字应尽量避免达三字。
      7.非特例情况下,句内同韵字应尽量避免仅隔一字现象(大音顿可看作一隔,如“五言2、3”或“七言4、3”之间的音顿)。
      8.应尽量避免使用无意义的虚字,以避免出现情韵空洞。
      9.若非刻意规划的拗律体,应尽量减少拗救次数,以免造成情韵混乱。正常的八句律体拗救次数尽量不过三。
      10.拗律句的目的是产生激越超常的情感效应,若诗中情感并非如此,则为出律。
      11.首句可借用邻韵,其余句皆不可借。因为“对句韵”是“柱脚”。
      12.避免三平(仄)尾。正格律体应保证二四六分明。
      13.古人亦有情韵不合格的作品,不可盲目仿学。
      14.声韵母和声调都相同的同音韵太近或偏多易绕口。听者的感受应该是更重要的,连续两拍都落在一个音上,会觉得别扭。
      15.音步落处用与韵脚同韵字为大忌,用邻韵字为小忌。
      16.避免接连两句都“腹三平”,以保证正格‘平仄交错律’的本色。
      
      律诗格律的宽严要求:
      首句、出句宽,对句严。
      首句若用韵可用邻韵;而对句则应如四柱般求稳,故避用邻韵。
      
      2012-08-18
      
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      律诗杂谈
      
      律诗的格律是节奏与次序的权衡结果。
      平仄两两相交是节奏的基本原理。但并不说明其它节奏不好,如类似“海底捞月”这种节奏依然不错,是因为两仄后一个平音的调节效果。
      倘若律诗采用了一切可谐的变化,则再无整齐的规律可循。故而律诗之正律实为整齐而定的节奏(美学与声律相互平衡的结果),与对仗相配合,其美观的意图便显而易见了。
      因此写律诗要尽量避免用拗,即使不得已用拗,也要尽量减少用拗的字数。若一首律诗写得满篇都是拗,那还有什么整齐的美观性呢?这是违背了律诗格律本意的。
      
      近体律诗分为正格与拗体2类。
      在词没有流行前,惟用正格是单调的,拗体的存在便是对单调的补充。
      
      七律拗救句“仄仄仄平平仄平”是个失败型。
      与五律拗救句“仄平平仄平”不同的是,三仄句头与一仄一平的句尾形成了头重脚轻的局面。
      即使调整为“平仄仄平平仄平”也难以改变高个矮脚的状况。与“平仄仄平平仄仄”比照下即可明白。




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