低手是很难察觉到自己笔法稚嫩的，包括一些很牛气地写着政喻诗的新儒生们，只有升到中等以上的水平再回头看才会明白什么叫稚嫩。

词谱的价值在所配乐曲失传后，就只剩下句式节奏了。学习句式节奏的运用，可以在缺少拘束的自由体中找到起与止的感受点。而在自度词体的时候，句式节奏更是唯一基础。

但也有一些词牌的句式节奏已经不适合当代了，主要是冷门长调。中短调也有，比如人月圆。

现在一些名为诗歌的现代体，其实不能歌、也不是诗，而是哲学体。大多数哲学体是经不住时间的，当人们的学识都进化到高级时，谁还会去看低级的呢？

但是抒情是永恒的，如李白的诗歌。理趣诗会有小部分能跨越时间，大多数会因为文化的改变而失去根基。

有人把唐后的诗词认为是一种退步，其实是在探索新方向的时候遇到各种瓶颈罢了，社会一直处于农耕文化是他们失败的重要原因。因为我在写作的探索过程中，明显很类似地重复了这个过程。那种左冲右突的困苦...所以这是天数。

清诗还是有亮点的，老于沧桑，不过没多少人会体悟，毕竟既有较高功底又有丰厚阅历的人极少。倒是情情蜜蜜的花间诗词拥趸最众，人口比例使然。

为什么某些人不适合写律诗

只要是一种体裁，就会有它的风格限制，否则就不会产生那么多词牌了。柔美婉约派要写律诗，首先面临的问题是：“消除对仗的影响”。很好笑的这里，要使用一种体裁，首先要做的却是对付它。

一联对仗就如两列仪仗队，两联对仗就是四列仪仗队，这划一地走过能柔美吗？柔美婉约派要能对付消除这个仪仗队带来的负面影响，水平该有多高呢？肯定很高，不是大师级那也得有相当的造诣，比如李商隐。

诗庄词媚。齐言体容易端庄，长短句容易变化。要是有手段，无所谓什么的。

现代体和古体姿势不同，语法是原因。

篇越短越重炼字，篇越长越重炼气。