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不是所有词牌都可以平仄翻转成新调的。有些词牌比较中性，可以翻转，而有些词牌句式节奏和用韵都是有专对性的，不能翻转使用。

虽然补救的办法有“添句减句破句来改变句式节奏、使用上声韵来改变韵味。”但从补救的角度出发来翻词牌，思路已经不对了。

比如浣溪沙翻转成仄调就是失败的。其每阕连续的三句七言作一拍是绵长的特色，适合平声韵，翻成仄调后就不伦不类了。连续使用的双平脚也是如此，翻成连续双仄脚后显得很促而不稳，即使用上声调也不足以救。也与词牌名“浣溪沙”三字的风格不合。

人可狂、诗词中不可狂，人可为师、诗词中不可为师，稍纵便直趋下品。

是否在内容上避题，不是衡量一个作品好坏的标准，而是衡量作品风格的标准。前者追求的是“把对内容的标志性提示放到标题上去。”后者追求的是“离开了题目，内容仍然作为一个包含标志性提示的整体而存在。”

今人好咏长篇而不精五绝。

吟咏古代所不具有的现代事物时，若用旧韵则显张冠李戴、荒诞不经。

　　最近很多人讨论喝火令，也谈一下：

　　（一）关于喝火令的误解

　　有不少人以为喝火令拆开的句式中，文字需要合并后也能成句，如“星月雁行低度”，这是个误解。源于把词谱注解中“须遵之”的对象搞错了。

　　首先，拆开的是句式，即摊破法。既然拆开就不应再合，否则就不是喝火令了。

　　其次，文字合并后也成句属于文字游戏，不属于词律范围。作为修辞手段的对仗，词谱上都未作硬性规定，何况文字游戏呢？

　　词谱注解中所说的“须遵之”，是指“晓也”两字需叠用，不能前面用晓也，后面用梦也、想也。因同音叠用会产生声情效果，所以这正是词律范围内的本分事。包括句式的摊破也属于词律范围。

　　如果还没看懂，那就再注意下一个简单的逻辑：“须遵之”若是指合句，就不是指三叠用；若是指三叠用，就不是指合句。而且合句明显与“星稀月沉”不谐，硬说成合句是对原作者的侮辱。

　　文字游戏只是种消遣方式，但毕竟属于下乘，入不得正典，更与记载格律的词谱无关，词谱注解只是告之此摊破句式是怎么来的，原型句的平仄关系。初学者阅谱须慎之。

　　（二）雁行低度的“行”读何音

　　可能有不少人认为很难确定，其实也好办。

　　首先确立一下：行和度必然是一个名词一个动词。

　　再来看“度”的解释。若是动词有三种解释，一是超度，二是自度，三是越过。只有三分之一的解释可用在此处，引起误会的概率很大。那为何作者没有用“渡”呢？前面有“烟水数年”，此处用“渡”不但合适，也不易误解。再结合尾句“不会寄芳音”，为何不会寄芳音，因为能力不到，不能至远。若解释为越过，与之不符。

　　第二，从声律角度来看，“行”读名词音律会较差，而读动词则很佳。

　　所以“度”字应解释为名词，“行”解释为动词。

　　另外再多说一下，这个词牌禁忌双仄脚。