倘若按照以往的传统思维定势和拍摄要求，此剧编导的构想和演员表现一定是离经叛道，势必成为众矢之的；但是，从演出效果来看，它从初上银屏直至赢得了大众的广泛关注，在央视和地方卫视台热播，后成为被国家两部委推荐的新时期百部优秀影视作品之一；也就是说，这部《亮剑》获得了成功，而这部剧的成功，依笔者看来绝非偶然，它是众心仰慕的英雄已经步下神坛的标志，英雄一经走进了寻常百姓之间，显得那样明亮鲜活，亲切自然。

    首先，应该这样说，《亮剑》是新时期军事题材电视剧的佼佼之作，适逢奋进的时代，拥有崭新的生活，我们的军旅作者承载着“以优秀作品鼓舞人”的神圣使命，而当前我们社会正处于多元化的转型时期，各类资讯媒体也在最大限度的迅捷传播着信息，而受众的教育程度和欣赏角度又有了较大变化，固有的“高大全”模式，规范性的夸张表现、千篇一律的作品结构很难再唤起观众的热情，纯严肃的文学面临着前所未有的挑战；在这种背景下，《亮剑》一剧应运而生，并初试锋芒；

    其二，《亮剑》在打破创作思维定势方面又有新的探索。改革开放后，文艺界迎来“第二个春天”的空前繁荣，涌现出《高山下的花环》、《凯旋在子夜》、《小花》、《雷场相思树》等一批打动观众的影视剧，新世纪里又有《突出重围》、《士兵突击》、《激情燃烧的岁月》等闯入我们的收看视野，这里面 ，单从角色的塑造方面就凿破了“坚冰”，过去，英雄形象是那样完美，没有一点瑕疵，我们永远觉得他们是那样令人仰视；而以上新时期作品的英雄们成为了离百姓最近的人，他们优缺点并存，敢爱敢恨，也食人间烟火，和大众水乳交融，血肉相连；曾几何时，梁三喜、靳开来、童川、江曼、赵永生、许三多、石光荣等影视人物令我们欢欣，使我们感动；而《亮剑》更以特立独行的手法塑造了经典作品和角色，从艺术表现追求上较以前又有所提升，使之更加深入人心；

   《亮剑》选材于抗日战争至建国初期十七年的历史，大家知道这段时期我党领导了波澜壮阔的全民族自卫救国战争、解放战争和建国奠基时的抗美援朝以及军队现代化、正规化建设，以前的影视作品此类题材比比皆是，所以，难免落入俗套；《亮剑》则独辟蹊径，从八路军一二九师某个独立团为切入点，以点带面；突出这个团和其他的新一、新二团默契配合，叙述其艰苦卓绝的火热战斗历程和生活故事。从而成为贯穿全剧的一条主线；同时，本着还原历史，尊重事实的严谨态度，新设了晋绥军三五八团这一线索，以此展开，一方面讲述了国民党正面抗战所发挥的作用，一方面，以三五八团作为和八路军独立团明争暗斗的潜在对手，揭示了国共两党最后走向不可调和的矛盾斗争史；

    其三，值得一提的是，李云龙的塑造是《亮剑》的另一特色，他一出场就颠覆了往昔正面的形象，从言谈到举止，找不到从前影视剧里八路军团长的凛然气概；而且，屡次抗命，违纪降级；擅自指挥，调动部队；扣押孔捷团长，为妻、友报仇；诸如此类，不胜枚举；但同时，他作战粗中有细，智勇双全，不按常规，依照战场变化，击坂垣师团、克山崎大队，迭挫强敌，战功卓著；因此，在全团深孚众望，有口皆碑，连学府出身的政委赵刚都从和他最初的水火不容到最后的肝胆相照，这不难看出其人格魅力所在；当然，随着建国后我军步入正规化、现代化轨道，李云龙从对军事院校的消极抵触到全面接受学历教育，期间有一个转变的过程，正如军院刘院长说的那样：“我党经过了二十多年的武装斗争，无论从武器装备、战术协同到后勤保障，已很难适应新时期的国防需要，朝鲜战争就是证明，落后就要挨打，不学习、不发展，行吗？”这掷地有声的话语穿越了时空，直到今天仍有其积极的现实意义；

    纵观我军发展的历史，从无到有，由弱转强，走过了曲折的发展之路，同时拥有了灿若星辰、光耀千秋的一大批出生入死，浴血奋战的军事将领，他们大部分出身寒门，来自工农，是旧社会的阶级压迫把他们“逼上梁山”，抱着打破不平等的坚定信念，踏上争取自由解放的漫漫征途，“从战争中学习战争”是其主要的作战原则；这从李云龙的身上便可以寻找到影子，所以，极其富有代表性和强烈的传奇色彩，也显露出了《亮剑》主创人员的颇具匠心；

    显而易见，电视剧《亮剑》的主题还是要彰显一种主流精神，就是“高手过招，力争主动，敢于亮剑，狭路相逢勇者胜”的的战斗意志；“我们这支队伍，具有一往无前的精神，它要压倒一切敌人，而绝不被敌人所屈服”正是这种精神的生动写照；事实上，无论是大革命时期、土地革命时期、抗日战争、解放战争时期，还是建国后的朝鲜战争、中苏珍宝岛、中印边界之战，包括中越自卫反击战，“亮剑”精神已成为我们人民军队的军魂所在、力量的源泉和胜利保证。