夜宿石隆坡
文/苏目
透过帐篷侧面的小窗
只有此时世界才显出应有的清净
凌晨三点，除了风。只有瓦片和星星哽咽的声音
我看见了更加辽阔的天和地
很多未知的事情
也正在发生
比如一次剧烈的摇晃
一只蝙蝠的死亡
一个安静的酒瓶
可是，我们能评论的事情太少
需要做得事情太多
仿佛此刻的石隆坡
干净得没有一滴露水
但是，风的背后
却是更多的风
瓶盖猫（琉璃姬）点评：向内看的诗总是能由小见大，明心而见性非易事，诗意中带有心理上微观的记录，与时间纵向做比较，整首诗从潮湿中下滑，于干燥中结束，隐去的事物，即诗人在描摹中所预见的。
我的六根指头
文/笑程
十岁时，大拇指喜欢去小姐姐眉心
演示被人怂恿的亲呢
二十岁的时候，食指配合拇指
有意无意拧过很多青涩的苹果
而立之年，指使中指
握紧姜葱蒜叶，在锅碗瓢盆里
拼凑一句一句赞词
轮到无名指上阵时，砧板上
鱼腮一张一合对应减速后的呼吸
五根手指屈过头顶，残存的青丝
早已无法比值一天一涨的房价
无奈生出第六个指头时，天天服用
大把大把的钙片，强劲步履
又去急行一场——
非婚非恋爱的苦旅
如果衰老的骨骼，再次裂变
第七根指头，它将会以最残忍的方式
杀掉苟活着的六个兄弟
瓶盖猫（琉璃姬）试评：笑程老师的诗是比较有辨识度的，语感是极致的空间呈象，排列，记录，三室两厅，你得一扇又一扇门去推开写实的喻，估计室内面积，推敲摆设与陈列。或在拟人化布局中咀嚼，诗思上异于常人，文气往往亦正亦邪，隐去的是体验，时间，人性和悲观主义，而情感上的发挥保持微观者记录，十分特别甚至另类的语言结构和审美原理，用左存文的话说，很难用某一具体的方法阐释。也很难将这样的新诗体归于某一种已经出现的风格，就这首诗歌作品来说，诗人用一种近乎戏谑到骨头里，联想到一些偏民间市井语言的手段，将五根手指对应生理上的荷尔蒙增退，对应生态上的社会属性强弱，带有观察和呈现，人生中某一个事件，阶段，感受，感官于思想的认同与推翻，排列出词语上老辣，细腻，尖锐，先锋，晦暗……而在近乎若隐若现的人生观中，思想和人性上感受开始呈现，诗人写的是人生，却又不是人生，写的是情爱，却又不是情爱，写的是五指与生理性，却又不是五指和身体，这是一种用诗意安排的场，一种用思想铺开价值的观，你进入他的场和观，你会看到肉身的毁坏，与人世间的众生相，读笑老的作品，需要很高的思想自由度，任你联想，却不离开主题，微观情感中，存在着某种悲观中的觊觎或期望。
北风吹
文/顾霞（koka)
一件披风，吹落湖泊
飞向天空.......
绿色的森林，咆哮，褪色
我曾在那漩涡里，居住
光，影摇晃，小松鼠迷人的神秘
穿过心，窝的雏形
一天天，储蓄起光辉....
它不是物质，她也不是！
她坚信了非物质的永恒
当风吹走了石头，公园
连温存的舌头也冰封于，被时间
渐渐侵蚀的屋子……
琉璃姬（瓶盖猫）诗评：诗人是一个极致的意象呈现者，造梦工厂，顾霞的笔下，总是有一个存在于自我封印中的世界，在那个世界，她是观察者，想象者，思考者，及非物质呈现者，感谢诗人用动词与名词，带我们进入一个奇幻的独白世界。
《送煤工，在底层之二》
作者：天涯刀客
煤，好烧的煤，谁来买煤？
拖着一板车煤，象拉着一座山，
走在城市的夜晚，象走过女儿的答卷。
垒得一层层那么整齐，
象儿子砌在墙上的砖。
拉一天煤呢，今晚的菜钱有了，
拉一月煤呢，给女儿买的新衣裳有了。
拉一年煤呢，老爹住院疗伤的钱有了。
拖着一板车煤，象拖着半壁江山，
砌得好长城，却砌不好生命的艰难。
弓得象一只虾米，象宴席上的莱一盘。
给人送温暖，却惹人一身怨。
