二月。该弄点墨水来哭泣！
　　 和着泪水写二月的悲歌，

        这时那踩得直响的稀泥
　　 闪出一派黑油油的春色。

　　 可雇一辆马车，花六十戈比，

        借着钟声和车轮的呼叫，
　　 朝大雨滂沱的地方驶去，

　　 听雨水比墨水和泪水更喧闹
　　

　　  那里有成千上万白嘴鸦，
         像一只只烧焦了的秋梨，
         一齐从枝头跌落进水洼，
　 　 把枯干的忧色倾注眼底
　　

　　   融雪地在忧色下泛着黑光，
　　   风被哭喊弄得满脸皱纹，
　  　 和着泪水写就的诗章，

         越是即兴，越是情真。　　

                       ——帕斯捷尔纳克《二月》 

诺贝尔文学奖得主、前苏联诗人帕斯捷尔纳克的这首名作，又译《早春》，写于1912年，那时诗人才22岁。他当时参与了未来派诗歌创作探索小组“离心机”的活动，倾向于自我未来主义。未来主义认为时间和空间已经死亡，故而急切地想摆脱时间，想超越历史和现在，把生命的所有赌注押给未来。未来主义诗歌崇尚速度，尚新除旧，这首诗中“可雇一辆马车，花六十戈比，/借着钟声和车轮的呼叫，/朝大雨滂沱的地方驶去”，急切地想去目击和体验早春，符合未来主义诗歌的特征。

俄国未来主义在《给社会趣味一记耳光》宣言中说，“得把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代这艘轮船上扔下水去。谁不忘却初恋，谁就不会知道最后的爱情。”

但诗人在这首诗中运用最多的还是象征，象征主义诗人以自然万物暗示人的内在灵魂，把大自然看作富有象征意义的森林，《二月》写的是严冬即将失势、早春就要来临的临界点，象征着死亡与新生以及生命的激荡，预示着新旧势力的必然更迭。在俄罗斯，二月纵然挨着春天，冬季的威力还在，纵然有阳光灿烂的融雪天，但离真正的春天还远。这首诗既有对严冬的回望，又有春终将回归的渴念。买来墨水，想写写被残冬蹂躏的二月，又忍不住悲伤，但这些着笔远不如到郊外，到大自然去亲自看一看。于是，诗人真的租辆轻便马车走了，马车在湿雪和冻雪中发出辚辚轰响，而阳光，灿烂的阳光照着大地，使得这积雪融化的道路、这黑土地闪闪发光远望如燃烧的火焰。诗人抽象描述的寒冷天气、马车频繁驶过街道的声音、阳光带来的刺眼的“火焰”，画面感都很强。

帕斯捷尔纳克的作品在主题和艺术技巧上有独创性，诗思奇诡，句构多变，这一点中国的诗人难以比肩。中国诗现代是西化而来，故中国诗人多注重对西方诗歌的模仿，可是，“模仿性的艺术必须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样（马列维奇 语）。”现今很多不成熟的诗人不仅靠模仿，还靠抄袭，谬之远矣。

诗人把诗看作通过隐喻而变了形的“第二现实”，把历史看作回答死亡，而借助于时间和记忆足可营造“第二宇宙”。这首诗也有这么翻译的，“二月，买到墨水也忍不住悲声！/　大放悲鸣抒写二月,趁轰响的雨雪的泥泞/在黑色的春天燃烧//　雇辆轻便马车，用六十戈比/穿过祈祷的钟声，穿过车轮的回声/赶向那里，那里暴雨的喧嚣/盖过墨水和眼泪的滂沱//在那儿，像梨子被烧焦一样/成千的白嘴鸦/从树上落下水洼/干枯的忧愁沉入眼底//水洼下，雪融化处泛着黑色/风被呼声翻遍/越是偶然，就越真实/并被痛哭着编成诗章”