嗅着诗意的芬芳走进诗中国文学网，有幸欣赏了陈旭庆老师的作品，不知不觉中便被老师对现实敏锐的洞察折服，同时被老师对现实的批判带入思索，比如《面馆》，比如《时代》。然而，最让我叹服的还是他的画作《北京》。
　　这幅画，我不仅把它当作画看，还认定它是一首诗——一首微诗。好作品源自作者对现实的敏锐洞察和对题材的高度提炼，以及最精简的表现形式。列夫.托尔斯泰说：
　　“对于敏感聪明的人来说，写作艺术之所以好，并不在于知道要写什么，而是在于知道不需要什么。任何出色的补充也不能像删减作品那样的大大改善作品。
　　“在艺术作品里，只有在这样的情况下，即既不能加一个字，也不能减一个字，还不能因改动一个字而使作品遭到损坏的情况下，思想才算表达出来了。”
　　《北京》就是这样的作品！它是一首内涵丰富的诗，也是一幅具有现实意义的画。作为诗读，只有两个字，千万加不得一个字，更不能减去一个字；作为画看，也是加不得一笔，减不得一笔的。这幅作品是诗与画最完美的结合。
　　倒”北“像两个以背相对的人，体现了官与民之间的冷漠关系，左面是高高扬起的手，往前抓，代表着贪官；右面是毕恭毕敬的给与，是劳动人民的形象刻画，作者把北字倒写，既是指贪官颠倒是非，也是对贪官本该作人民公仆却汲取人民血汗的愤慨。“京“代表的是国，作者巧妙地把“京”画斜，靠在劳动人民脊背上，是对劳动人民建设力量的肯定，同时，京”的倾斜也蕴含着官不正则国必危的深意。
　　作者就这样仅仅抓住两个字，揭露了贪官，讽刺了贪官，同时批判了千百年来中国人民逆来顺受的性格。也流露出作者对祖国前途的忧虑。