词牌节奏初步谈：
　　
　　古词牌是依靠平仄和句式的变化来控制节奏，其中句式的作用为主（不然就不需要这么多词牌了）。
　　
　　古人对平仄变化的感觉比现代人敏锐。现代人依靠轻读和重读来改变听觉效果，但重读是靠轰炸听觉来获得感受改变的（汗，是不是不人道呢）。如同五官没长好，用白来弥补（一白遮百丑）。
　　但是写在纸上的句子如何能表现出这些后加的变化呢？当然不能。
　　没有句式安排的节奏，就要勉强用朗读中语调的硬改变来弥补，这要求听众有感情准备，但古词牌的优势在于不需要感情的准备就能体会到。
　　因此这就要求词牌自度时应按正常读法的节奏来安排句式；而填写已有词牌时则绝对要注意节奏安排（顺从符合句式安排的节奏为要）。
　　
　　重读轻读不能改变句读的长度（一般一篇文的朗读速度是均衡的）。节奏在于长短句的应用。如四字句和六字句都是促句，相对常用的五七言句子咽掉一个字位而形成促。
　　三字句在前为领，在后为补。为领则加重势能（一字领也是如此），为补则增加余味释放。
　　
　　七字句悠长，如果需要紧凑的语感，往往会增加一个读断，有三四读断和四三读断（行香子就有两句被读断的七字句）。
　　不喜欢减兰：虽然有平仄的交换，但既无七律的幽深、五律的精短，也无长短句纵横交错的变化，比较呆板。若能减少两句会好些。
　　
　　平仄的影响：
　　
　　正律诗声律和谐平稳，美观有次序，平仄交替。
　　这样的文体就是四平八稳的格调，当然作别的格调也可以，但难度会高很多。
　　
　　五律句短，出句出现孤平后，其产生的拗调易被句尾的停顿吸收；而七律句长，故而更忌讳孤平。
　　如果作个形象比喻的话，就如同叠方砖，放得越平稳，叠得越高。
　　即使五律比较宽容，但也不宜在出句多用孤平。对句则不可用。
　　
　　句越短，对平仄的宽容性越强。到了三字句，只要不是在篇尾，还能出现全平；词牌中也经常看见全仄的三字领。
　　
　　阴平与上声融洽度低，是因为一个波动幅度最复杂，而另一个波动幅度最简单，为零。
　　去声与阳平就没有这个问题，反而在去声力尽之时，易产生回力。
　　四声连绵，自然是连绵了，偏向其它类情感的一极就有难度。
　　不同的情感应有不同的调法。
　　
　　
　　
　　字音对气脉的传承：
　　四声齐全地递用，其曲折缓行的特点较适合平稳的诗体，因此普适性较强。但情感是多样化的，这就需要多种类型的表现方式。
　　踢踏踢踏踢踢踏，一组简单的节奏就能给人明快的感觉。好的诗句，都有一股流畅的气脉，字音对其的传承是否和谐才是关键，并非一定要四声俱备。
　　
　　赞同流变是自然得来的，不是强求得来的。
　　对于某些强求流变的训练方法表示反对。
　　
　　
　　炼字的重要性：
　　
　　一颗字的失味或坏味对整首作品的影响很大，失味和变味会使韵味失去纯正感，坏味则如同一锅鲜美的汤里落了一个苍蝇。
　　炼字是创作一首诗的最后工序，也是不该忽略的一道工序。古人作品之间的高低有时只在一字之间。如此才会产生古人耐得半宵寒的典故。
　　炼字既是在字义上的，也包括在声律上的斟酌。
　　
　　极有意义的摘录一个：《字的文学联想义》
　　字的文学联想义越丰厚越好，但不能游离。
　　字眼不同，意境不同。误用联想义会产生流弊。
　　安于套语滥调会产生“套板反应”。
　　语言应跟着思情走。
　　文字的优劣要从它要表达的情思和意境上去判断。要透彻、凝炼、创新。
　　
　　
　　十字诀：
　　格高、境深、气盈、意长、沾事。
　　琐事格低、大事格高，小我格低、大我格高；境深则引人入胜；气盈则前后流畅贯通；意长则生回味；沾事则易感。
　　
　　
　　诗性简说：
　　
　　其实大多数人是不懂得诗性的。
　　不少作品杂乱、生涩、艰晦，只是用美丽的字词不合理地堆砌起来的语言；另一些作品虽有完整的句式结构，但语言却显得空洞、呆板。这些都是与诗性是背道而驰的。
　　诗的语言空灵须得情趣，凝结须透意力。晦涩生杂，会阻碍这些。
　　顺口溜式的滚轴轱辘体、口号式的老干体，也因在意境上缺乏深度而少诗性。
　　意境的深度即是诗的根，它应该深深地扎进生命的最底层，从灵魂中吸取营养、发出绿芽，仿佛超越了时间。
　　
　　
　　如何欣赏诗词：
　　
　　是否选择了表现力更强的词语。
　　
　　是否强占了读者的联想空间。
　　
　　诗词的跳跃性，不能跳成难解的脑筋急转弯。
　　
　　说法和意境产生背离。
　　如直说“名利不上心”的，但真正淡泊者连提都不会提。这种问题在假禅诗中最明显。
　　
　　是否有隔，有多深的隔。
　　隔指意思不能直接了解，需经过转思，由大脑再处理。
　　用典生隔。典故未必人人皆知，最忌讳的就是用那些已经很冷门的典故了，用典最好用广为人知的。
　　用典不准确易造成误解。
　　不用典照样可以写好诗。
　　
　　诗句中情绪的波动是否合理。
　　如果不合理，阅读时会感到飘忽难以琢磨、或重复唠叨、或动静失调。
　　
　　使用的形容是否符合诗境。
　　如写菊形容为“黄金甲”，而诗中并无相关意境，反而全是悠闲之语。
　　
　　诗词的风格大约可分为五类：
　　悠闲、拗怒、深情、世故、峻奇灵动。