在沙漠化的世界，但有上手批评下手作品直白、艰涩或其它缺点时，下手基本都会以这种风格的名篇古作来反驳，而要对这种反驳进行反驳，无异于一场从头教育的马拉松，所以上手一般在被反驳后都不再续评。后果则是破竽满天下，虚狂而不自知。当然也有些下手不作反驳，但心中却是认为上手无知，不值一驳。拜托金字塔效应，水平越往上人数越少，所以下手往往能在互利的群体效应中获得支持。

    无论狂不狂、驳不驳，最终都是作品说话。任何一种风格特点，既可以是优点、也可以是缺陷，关键看有没有支持。高起者，或缥缈、或跌宕，皆以求变化、求底蕴来支持，不求则成虚浮。平面者求左右，直行者求深刻，浅白者求亲切，幽深者求余韵，豪放者千波万浪……各种风格都须有自己的追求，求不到这些支持作品便不堪入目，求错了方向更是莫名其妙。

    现在很多人写诗作都是求同时代人的欣赏，但放眼变化更快的未来，一个时代又是极其短寿的，很可能撑不过三十年，更何况是追求小圈子认可和欣赏的呢。诗词不适合向浮躁献媚，要么自己欣赏，要么追求更广阔时代的欣赏，那标准就变了，变得更加追求时间的考验。确实，写诗者需要潜伏，直到在那个跟自己无关的时代里发光。

    诗词软件的开发和升级，会先狂后亡地展开大清洗，那些低端粗糙的、内涵不足的、同质化的、缺少特色和代表性的，还有那些仿制品，都会被无情淘汰。使停留在中低端进行写作变得毫无意义。下手要努力，上手也要思考自省。

最后附《致苟简涩》一首：

文字很笨拙，只能打哑谜，猜不透就是深奥。

歪曲的意象害怕准确，那等于面具撕掉。

说白了无非那些些，要给予会心一笑。

声音的发出，就是要飞翔；意象的指示，就是怕迷航。

也不要给乱了气息，那滋味不堪品尝。

再见苟涩体，对你的认知，从理论升到了爱克斯光。

分行的技巧

正常的分行是按句意的完整性来的，上句没说完逗号一下，下句说完了给个句号就可以分行了。若在三个完整句子里分两行，将决定中间那句和上下之间的亲近程度。

有时候作者想要卖个小关子，就会把一个句子分成两行，争取一个阅读的时间差来获得戏剧性效果。比如：

“早上起来照了下镜子，

看见一张猩猩的脸。”

如果怕读者先看见下行而多隔一行就没意义了，因为有的读者会直接扫描一下再细看，空行太多只会损害版面结构。

但如果分行太琐碎，就会使阅读也变得零碎，读者会先忙着拼凑句子的连续性，而不是品读句中有什么深意。尤其那些两三字就分行的，更甚者分行之间还再加空行。比如：

“早上

起来

照了下

镜子，

看见

一张

猩猩的脸。”

唉，兴趣索然啊！过于卖弄，原有的一点亮被摊薄得不足以照明。还是把功夫下在文字上比较踏实。