编者按：单独看来不错，但是因为看过前作，所以“冰雪尚存”可能已经用老。因为冰雪尚存这个意象在感知上就显得触之即化，所以在认知上，也只能尝一次之新鲜，而忌讳两次三番的存而不化。所以这就是为什么“苍山洱海滇池墨，古往今来四月春”“四月春尽苍山雪，洱海滇池水不缺”这样用大气意象组成的大气句子更能反复赏读的原因。因为在感知上，读者无法将其涵盖容纳，所以在认知上，就会有品读的余味。当然，以上可以说是一种成见。抛开一切，单论此作本身，有以下三点值得一说。其一，就是春天固然是精神的，但是寻觅春天可以是令人疲倦的。其二，横看成岭侧成峰，远近高低各不同，谁知庐山真面目，只缘身在此山中。或许作者并不这层意思，但在实际操作中，我们能读出这层旨趣。所谓的春天，在很大程度上有典型性和非典型性的区别。当你寻找典型性的春天的时候，其实你早已被非典型性的春天包裹与围绕。只消“东风一起冰一化，人间春色自漾”。那么春天是一夜之间到来的吗？当然不是。之前的那个状态，不能称之为春，也断然不能称之为冬了。其三，寻觅的最后，为何是独对黄昏？因为所谓寻觅春天，其根本动机是与自然的对话。所以独对黄昏，只是换了一个聊天对象而已，其本质上的目的并没有倾斜。很多时候，我心郁积太浓，唯有放入自然，缓缓氤氲渲染，才能把压力散尽。所以作者写，读者读的，归根结底，还是文字整体呈现出来的那种解压感。