很多作者想写诗的时候，会有这样的感觉，思想的灵光在眼前倏忽一闪，总想要抓住它，并用贴切的语言表达出来，这就是诗思的构筑。诗思的构筑不是单凭主官臆造，离开现实的客体，或离开现实的载体所能承接的语言，是华而不实的。
　　
　　想写诗，我们可以把纯然的自然界事物排除在外，至少是精神层面上的相对性排除。把自己置身于预设的场景中，从内心和外表两方面渗入假设性的体验，把阔性的物界所延伸的纷纭万象，吸纳到自我中来。
　　
　　诗人必须从内心和外表两方面去认识人类生活，让自己的思想潜入到所臆想的事件中，与他们进行情感共鸣和心灵对话，深入体验，使他们具有活性化深刻化和明朗化。
　　
　　诗的构思是外界直接或间接情感在头脑中体验，是一种心理活动的过程，这就要求诗人尽可能的表现丰沛的精神和潜在的意蕴，用简洁的语言表示强大丰富的内核。因此，诗的构思过程极为重要。
　　
　　1、捕捉灵感
　　
　　自然社会赋予人类丰富的想象力，有热情，激情的人永远不会缺乏想象，这个与年龄无关，与生活环境无关。一个善于感知并善于思考的人，总会在逼仄的隙罅中发现葱郁或灿烂。如同圣徒在朝拜路上嗅到教堂的钟声，感觉刹那间要沐浴宗教的洗礼了。
　　
　　2、提取诗情
　　
　　把灵感移接到诗情上的像位，最初是成块的粘连的，我们要从最初的感受中剥离出独具特色的感受，把我们拦截的意向进行筛选，整合，加工，糅合成我们自己的主观体验。
　　
　　3、布局筹谋
　　
　　对事物激动兴奋过，就到了要把这兴奋拔出来，与自己或他人进行心灵邂逅。创作就进入具体的构思阶段，那么先走哪一步，从哪个方向走，如何让上一节的节尾意象带出下一节来，如何用一根主线把不连续性的意向进行有机串联，从而形成语像的粘连。
　　
　　4、释放诗情
　　
　　诗思诗情在心里涌动已久，需要找一个切口释放出来，有两种途径，一个是直接表达，一个借物引流，直接表达就是直抒胸意，这个切忌呐喊式标语式的表达，必须有鲜活的现实的人或物作为表征的客体。这种方式能疏阔畅快淋漓的情感，犹如久困的洪水遇截口狂泻而出。借物引流是一种象征意义的手法，让情感流向所抓取的意意中，借景抒情，托物言思，以物表意。
　　
　　5、裁剪语言
　　
　　语言精练是诗歌最重要的核心环节，我们喜欢一切具有美感元素的东西，但总不能把特定环境下的美感全部采撷，有选择有计划的选取我们所需要的，就是诗语的裁剪过程。语言过多会显得繁赘，臃肿，让诗失去了美学价值。让诗语精炼是每一个诗歌写作者的必修功课。