见过很多现代诗，其形体散乱，读之无序，实不为美。

现代诗若参照近体诗的格律，句同长、读同分，则会失去现代语随性的优势，自套枷锁。

正确的做法是参照词律的节奏规则，以句之长短的搭配来运气，佐以韵脚，使之流畅可读。

以上为中心思想，已经很明确了，如要增言，只有佐证之类。

若以繁琐细则约定新诗，必使其重走古体格律诗的老路，且因缺少历史沉淀，在竞争中必然被古律诗体淘汰，可谓未立先败。

古词的章法多变，有词牌约八九千，说明节奏是多变的，这也可以参照现代音乐来感受。

句式搭配决定气合大节奏，反过来说，气合大节奏是通过句式搭配来体现的。这一点，感觉好的人可以通过对词牌的填写来感受到。

如果每句都一样长，在节奏上必然会多了稳定性，因而容易写成温文尔雅的作品，即风格被约束。这不符合新诗随性的特点。杜甫为了写出激情，绞尽脑汁搞了很多拗律，但有几个人能办好呢？历史上屈指可数。折腾的空间太狭小，这也是唐诗之后词牌大行其道的原因。

近来有讨论新诗格律的，然而规则繁琐，附录如下：

“一、整齐对称式（简称整齐式）

1、同步整齐式，各诗节均为整齐式，而且各诗行音步完全相同、字数一致。

2、变步整齐式，各诗节均为整齐式，同一诗节各诗行音步相同、字数一致，但存在音步不同的诗节。

3、变言整齐式，各诗行音步相同、字数一致，但不同诗节的字数不一定相等。

二、参差对称式（简称参差式）

1、开放型参差式：句式先短后长。

2、收缩型参差式：句式先长后短。

3、凸型参差式：句式首尾短中间长。

4、凹型参差式：句式首尾长中间短。

5、变形参差式，上述不同形式的诗节出现在同一首诗中，并至少形成两两对称的诗节。

三、复合对称式（简称复合式）

整齐参差复合式：整齐式和参差式中各种形式共同组成的复合式，并至少形成两两对称的诗节。

四、特殊诗体（用韵和音步与通用规则同）：四行体、六行体、八行体、十四行体。”

从以上附录可以发现，古词牌的起势、拿腔、收束，都已经形成稳定的套路，却很少词牌可以按这些繁琐的细则套进去。化优势为劣势，实在不值得。