不少小小说常犯虎头蛇尾的毛病，或画蛇添足、或移花接木、或空喊口号、或故做深沉。对此，老舍曾这样说过：读者读小说，犹如吃花生米，前面一颗颗花生米无论怎么香，最后如果吃了一颗发霉的，则倒了胃口，使人忘了前面花生米的香味。可见一个好的结尾对于小小说非常重要。

袁枚有诗曰：“文似看山不喜平”，如果一篇文章，平铺直叙，波澜不惊，那怎么吸引人阅读呢？即使读得下，也必然要花更大的精力。要叙述一件事，人人都会，但要叙述得生动，就颇费一些功夫了，这种功夫，常常体现在文章的结尾。

文贵新巧，妙在尾巴。小小说结尾方式大体有三种：一为画龙点睛，首尾呼应；二为戛然而止，含蓄隽永；三为出人意料，扣人心弦。前两种结尾方式固然有其称道之处，但随着时间的推移，作品撩起的刹那间的激动，读者很快就会淡忘。而“欧.亨利式的结尾”，由于其出人意料、扣人心弦的艺术效果，却会给读者留下深刻印象，让读者难以忘记。欧.亨利式的结尾，也就是急转式结尾。这种结尾的特点就是一个巧字。作者把小小说的“文外之旨”在不为人知的情况下，悄悄隐藏起来构成一个巧妙的布局，使读者以为情节的走向应向东走，谁知收尾处妙笔一转，却西向而行，抖包亮底，让读者既觉得在“意料之外”，又在“情理之中”。这一处理方法之所以能收到较好的效果，主要在于：首先，出人意外的结局能打破情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感。在情节结构的构思上，一种是采取在开端直设悬念，接下来再倒叙事因，当读者顺着情节发展料想如此结果时，作者突然妙笔一转，给你来个出其不意。另一种是从侧面或反面写起，层层深入，当你按部就班地预料未来时，作者猛然来个异峰突起，出乎意料。其次，出人意料的结尾能增加作品的分量和容量，深化主题。正如莱辛在《拉奥孔》里所说，艺术创作“不是让人一看就了事，还要让人玩索。”所谓“让人玩索”的结局恰恰有助于深化主题，增强艺术感染力。小小说“出人意外”的一笔正是以它独特的手法，显示出“以小胜大”、于方寸之中见大千世界的非凡活力。

 “急转式结尾”最大的特点是“意料之外，情理之中”， 由于美国短篇小说家欧·亨利使用这种结尾特别多而且成功，所以又叫欧·亨利式结尾。下面结合欧·亨利的短篇小说《最后一片叶子》的故事梗概来分析欧亨利式结尾：

在纽约一个贫民区里，患肺炎的穷学生琼西看着窗外对面墙上的常春藤叶子不断被风吹落，她说，当最后一片叶子飘落，自己也将死亡。贝尔曼，一个落魄的画家，在听完苏讲述完同学琼西的故事后，在暴风雨之夜，用心灵的画笔在墙上画出了一片“永不凋落”的长春藤叶。第二天，琼西看到暴风雨后依然有一片醒目鲜绿的叶子挂在藤上，她顿时恢复了活下去的信心。而贝尔曼自己却从此患上肺炎，一病不起。

琼西处在病危之中，已放弃活下去的打算，而在暴风雨之夜常春藤叶子必然要掉的，那么琼西将死去已是毫无悬念的了，意料之外的是，第二天早上竟然还有一片叶子没掉，使琼西产生了巨大的精神力量，树立了战胜病魔的信心，并勇敢地与病魔作斗争，枯萎的生命终于又重新勃发了生机。信念有如此巨大力量，这已经够出人意料了。更出人意料的是那一片叶子是贝尔曼先生在暴风雨之夜所画的，那是贝尔曼作为落魄画家的最后杰作，这幅杰作是贝尔曼用生命换来的，这是爱的结晶，爱的赞歌，它给了琼西活下去的希望和勇气，而他自己却死了。涸辙之鲋，相濡以沫，这一切又是多么合乎情理。

文章结尾轻轻一笔，使真相大白，文章顿时升华到一个极为崇高的境界，使人对贝尔曼的伟大爱心肃然起敬。这就是欧·亨利式结尾的特殊力量。

欧·亨利的其它小说如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》等都有这样的戏剧效果。

现在微型小说大为流行，很受欢迎，究其根源，形式短小，生动活泼是其一，而其中很多就运用了欧·亨利式结尾，给读者一个出其不意的结局。比如我的小小说《眼光》，故事是这样的：

老画家跟热烈追求他的一个女粉丝结婚了，狠心抛弃了自己的发妻，在这年轻妻子的怂恿下，他开了个人画展，画展开得极冷清，很少有人光顾，更没有卖出一幅画。但在最后一天，突然有一个海外收藏家重金买走了二十幅画。消息传出，引来了大批买画者，把画买了个精光。画家名利双收，新婚妻子为自己的眼光骄傲。画展结束三个月后，收藏家来到画家家里，道出原委，原来是画家发妻要求他以海外收藏家的名义购买他的两幅画，画家惊问原因，“收藏家”说：“你发妻参观你的画展出来后遭遇车祸，死前把眼角膜移植给我的母亲，我买画是为回报你发妻。”然后拿出一盒录音带播放，喇叭里就传出了老妻微弱的呻吟和吃力的话语：“……帮帮他吧，这是使他成功的惟一办法，因为他的作品太平庸了……”画家吃惊了。收藏家走后，妻子回来了，告诉他说：“被那海外收藏家买去的二十幅画最近已转手，成交价是当初的三倍。他真有眼光！”

这篇小小说不但出人意料，而且一波三折，看来失败的画展突然奇迹般的成功，当粉丝和画家以为成功的时候，“收藏家”却道出了原委，让画家大为惊讶，而他妻子却依然蒙在鼓里，为丈夫骄傲，称赞“收藏家”有眼光。小说写了三种眼光，一个是画家现在妻子的“眼光”，二是画家原配妻子的“眼光”，三是商人的“眼光”，都是在结尾完成的。这样一波三折就使小说具有了戏剧性，可读性：一、让人看到发妻眼光的犀利和对丈夫深沉的爱；二、让人看到他现在妻子眼光的愚钝和浅薄势利；三、让人看到了商人眼光的精明和投机，使小说回味无穷，发人深思。

欧·亨利式结尾因为它意料之外又在情理之中，习惯性思维无法想象，所以它具有独特的审美价值和艺术力量。那这种灵感又要怎样才能获得呢？

我认为逆向思维是获得这种灵感的最佳路径。

人类的思维具有方向性，存在着正向与反向之差异，由此产生了正向思维与逆向思维两种形式。正向思维与反向思维只是相对而言的，一般认为，正向思维是指沿着人们的习惯性思考路线去思考，而逆向思维则是指背逆人们的习惯路线去思维。

正反向思维起源于事物的方向性，客观世界存在着互为逆向的事物，由于事物的正反向，才产生思维的正反向，两者是密切相关的。人们解决问题时，习惯于按照熟悉的常规的思维路径去思考，即采用正向思维，有时能找到解决问题的方法，收到令人满意的效果。然而，实践中也有很多事例，对某些问题利用正向思维却不易找到正确答案，一旦运用逆向思维，常常会取得意想不到的功效。这说明逆向思维是摆脱常规思维羁绊的一种具有创造性的思维方式。

司马光砸缸就是运用逆向思维的经典故事，别的孩子是正向思维想着使人离开水，司马光是逆向思维想着使水离开人，所以司马光成功了。

从脑筋急转弯也可以得到一些启发，脑筋急转弯的流行正是巧妙地运用了逆向思维。比如有这么一道脑筋急转弯：

有个重量级女孩听说骑马可以减肥，于是去骑马，结果会怎样？答案是：马瘦了。

还可以从带急转式的句子开始积累、学习、训练。

急转式结尾只是众多富有艺术性结尾的一种，它虽然很有用，但不是到处可用，能不能用还得看具体语境，千万不能把它公式化。公式化了，就是狗尾续貂，这样艺术就会僵死。

小小说无固定模式，也没有固定的结尾模式，不一定非用一种结尾方法。可以是出其不意、也可以在意料之中，可以在高潮处戛然而止，也可以渐行渐远，徐徐落幕，可以是大团圆结尾，也可以留下哲理箴言让人思考，但不论哪种方法，都要做到言有尽而意无穷，给读者留下思考和想象的空间，营造出一定的意境。

民间有句俗话：“编筐编篓，全仗收口”。小小说收尾的好坏直接关系到整个作品的艺术感染力，因此要想造成强烈的艺术效果，结尾处绝不能草率马虎。