编者按：文字几乎通篇虚写，从字面看，作者似乎是在描述情境本身。但是恍惚读来，藐目而视，你会感到这些文字的整体轮廓组成了淡淡的氤氲，之所以看山不是山看水不是水，是因为在时态的回溯之中，它们已被点燃，已在焚烧，已经成为某些更高层次事物的能量来源。就像把干冰放在空气中能带来氤氲一样，我们要问的是，干冰是如何制成的？很简单，作者先给我们讲了一个故事，让我们理解到他之后运用的这些意象的真正底蕴。当我们意识到意象的底蕴，作者又将其暴露开来的时候，就会形成这种章法上的氤氲之感。这种技法非常实用，也容于模仿。而之后的外一首，是对于田翁的和词。结合田翁《踏莎行·春寒》一词，会更有冥悟。其中运用到的“后庭”这一意象，与主词呼应，也与自身呼应，亦与历史上的词牌渊源呼应。所谓一呼三应，即是如此。