她是静美的吗？我更理会得，她是灵动的.一颦一笑，望远或是凝眸，山川或是大地，还是音乐的河里，她是月光的舞姿，小溪的轻吟。

　　好一幅曼妙的写意画。我看到了纯美之外的感念，此境更令我沉浸其中，而忘记时间的轮回，手臂的距离内，欲说还休的更迭。

　　我曾经说过，我们不是在写诗，而是设法进入到诗的世界。诗的世界，它客观存在，我们只需用感知走进它，融入它。并用心灵和心声打开它的门，它的窗，使之以深邃的姿态，绝美的意境呈现给读者。这一首，不必多言，我深信读者感受得到。‘她只是一片流浪的叶，被深秋的风，悄然吹进你的河。’这是自然的声响，没有棱角，却多了淡雅和圆润。以及‘她又是多么幸运，在万念之后。’这是随意哼唱的调子，它和月光一致。到结尾的质感和宏大‘让黑暗在身后慢慢合拢，让爱从此没有界限。’这个情境，在作者的笔下被完美的呈现。这个世界令我们感知并感动。

　　万事万物之中，亘古或是时下，心境合一，天人合一都是至高的纯或美。诗人有与生俱来的这种特质和通达。

　　“表现为真，乃虚也，”这里的真是存在，虚为融入，甚至一体。这种随性，说白了，是“意合”。信步拾阶，渐入佳境，乃至登高之后的深遂，都有表现。

　　我说“这是诗者，诗心，才得入诗境也。

　　写诗的过程，我常理解为和女娲造人的过程类似。总要塑造，先俱形，然后赋予魂魄，架构先形成于前，而后的感悟用心构成，用望远的方式陈列，并使之灵动。

　　这个过程还包括质感之外的小桥流水，月下人家。

　　因为总要铺垫才能扺近，进而引申的。这也是路径，就像远方，总有风景的诱惑。

　　可能是说远了，好诗总是有说不完的感触。通过搭建，通过塑造，.诗人又以周遭的美或物象，或者说她自己就是这两者，她通过此心境合一的纯自然形态架驭文字，则完全泯却了雕痕和刻意。所以，则无需—字一句的亮色。用“目光如矩”来形容作者的敏感是不妥贴的，在诗人看来，她触摸到的，甚至目所及之处的每一珠，每一朵，一丝一毫都是诗，所以，她只须信手拈来，然后用她的目光加之心灵去洗涤，她要做的，因为她本身的融入，显得轻而易举。这就是我所认识的作者和她的诗，我省得此中之乐是因为我和此作的零距离。

　　附记翠儿的诗《在音乐的河里》

　　一

　　她没有那么幸运

　　她不是你怀里

　　百般娇宠的小鱼

　　不是水草

　　不是被你藏在心底

　　千般爱抚的河蚌或卵石

　　她只是一片流浪的叶

　　被深秋的风

　　悄然吹进你的河里

　　她又是多么幸运

　　在万念之后

　　还可以用仅存的温度

　　感受透明柔软的双手

　　轻轻托起的幸福

　　还可以用残缺的色彩

　　迎合你美妙的旋律

　　在温暖的水里

　　静静地舞蹈悄悄地融化

　　二

　　在落雪宁静的午夜

　　你