青春注定会消逝，容颜注定会衰老，美貌如昙花一现……然而，有这样一种女子，她像红酒一样愈久愈醇，像咖啡一样愈品愈香，当铅华洗尽，当岁月抹去最后一丝青涩，只给她留下了优雅的韵味和淡淡的芬芳。

        有人说，女人没有格调，就像玫瑰没有花香。它是一种修养、一种气质、一种品位，一种从心灵散发出来的美。一个饱含爱意的眼神，一句充满哲思的话语，一个优雅的动作，一抹温柔的微笑，都彰显着你的格调。不由得让我想起钟情的民国女子来。

        陆小曼，20世纪20年代北京社交界的名媛。自小受琴棋书画的熏陶，且学得一口流利的法、英文，写得一手蝇头小楷。她的诗文，清新俏丽，蕴籍婉约，诙谐直率；她的绘画，颇见传统韵味。作为社交名媛，能歌善舞，并且热情大方，彬彬有礼。与徐志摩在舞会邂逅，一个是含露玫瑰，一个是江南才子，怎能不生发情愫？用郁达夫的话来说：忠厚柔艳的小曼，热情诚挚的志摩，遇合在一道，自然要籍放火花，烧成一片。

        更能让人产生好感的，是她明艳的容光，轻盈的体态和柔和的声音。因此，当她一出现在当时的社交界，人们顿时被她耀人的光彩所震慑。所以，即便王庚与小曼离婚，也仍不减对她的钟爱。王庚曾说，不是不爱小曼，而是希望她幸福。她跟志摩，两个人都是艺术型人物，一定能意气相投，今后作为好朋友，还是可以关心他们的。如是，王庚直到后来赴美深造，病逝开罗，都一直不曾食言。

        如果说陆小曼是一朵含露的玫瑰，娇羞，柔美。林徽因更像是一袭素色白衣的女子化身而成的白莲，浮动着迷人幽香。真是应了志摩的那句诗： 最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞……

        谁还记得有个女子，曾经走过人间四月天，遇见一场如莲的姻缘。徐志摩为她徜徉在康桥，念念不忘。梁思成与她携手走过千山万水，相约白头。金岳霖为她终身不娶，守候一生。林徽因始知随遇而安，面对感情，决绝的背景，优雅的转身，甚至连一声珍重都多余，她总是那样圣洁，任凭万象丛生，内心却清绝明净，修篱种菊。

        那个年代，冰心也是位腹有诗书气自华的才女。她的成就未必低于林徽因，可是林徽因在当时比冰心更有名气，这不仅反映了那个时代人们价值观和审美观的取向，也说明一个有优雅格调的女性是有多大魅力和感染力。

格调，给优雅注入灵魂，从骨子里散发一种具有征服力的魅力。智慧，艺术和性情，正是因为这些修养，即使笼着黑纱，也遮掩不住格调女人那份若隐若现的美。

        张爱玲，一个当时上海最负盛名的女作家，有人说张爱玲是民国世界的临水照花人。她是名门之后，通达人情世故，是个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，能将西洋学堂的教育与中国小说艺术糅合，其作品有女性的细腻，又有古典美感，亦雅亦俗。文字平淡朴实，却始终有道鸿沟不让别人窥测她的内心。这样一位才华横溢，散发瑰丽魅力的女子，怎能不令人折服？

        胡兰成就是因小说《封锁》为张爱玲的才华所倾倒，懂她贵族背景下的高贵优雅，更懂她童年不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅一个“懂得”，也许成了张爱玲爱上胡兰成的根本原因。张爱玲骨子里是个不染红尘的不俗之人，仅是把胡兰成当成懂她爱她的人，不管她是否有妻室，也不在乎他汪伪政府要员的身份。

        胡兰成终是辜负了张爱玲，而张爱玲一句“因为懂得，所以慈悲”释怀了所有的爱恨嗔痴。如果没有张爱玲，谁又知道还有胡兰成这么一个人。张爱玲像是一朵罂粟花，高贵优雅，孤傲冷艳。我等凡夫俗子只能观仰，无福近看。

        不止民国的才女，透过历史厚重的尘埃，总有些女子经过岁月的洗礼，闪闪发光。她们像一幅山水画，看不厌，读不玩，品不尽。随时间的流逝，愈发醉人心扉。

        秦淮八艳之一的马湘兰，其虽“资首如常人”，但“神情开涂，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧词人意”。她在秦淮八艳，并非以美貌出名，而是以其如兰花纯洁的品性，清雅脱俗的气韵，和超逸的画兰造诣以及对爱情的痴情坚守脱颖而出的。马湘兰秉性灵秀，能诗善画，尤其擅画兰竹。 她的诗文，画作，被当时文人雅客争相收藏，也成了江南才子，王孙贵胄追逐的对象。而她的代表作“墨兰图”竟被日本人视为珍品，收藏在东京博物馆。

        大概每个女子都有一个江南梦和旗袍情结，像戴望舒《雨巷》中写的，有丁香一样的芬芳，结着愁怨的女子，撑一把油纸伞，走在烟波迷离的青石巷。

        今夕，我们憧憬这样的场景，欣赏有性情的女子，何故？怕是喧嚣的浮世迷离了女子该有的柔美，温和，知性。仅剩下不堪一击的美貌。貌美如花的女子很多，但他们不一定优雅动人。比如妲己，比如褒姒。

        格调女子，一定光彩四射，耐人寻味，优雅从容。有玫瑰的娇柔，白莲的幽香，罂粟的高贵，兰花的清雅。

        做个优雅格调的女子吧！像是志摩如是写的：最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞……