“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这句话是出自鲁迅老爷子的散文集《野草》里的一篇文章——《秋夜》。

　　也可能是先入为主的“明星效应”吧，如果不是知道此言是出自鲁迅老爷子之手，俺可能对它嗤之以鼻，不以为然。

　　但是，因为喜欢崇拜鲁老，所以就多玩味儿了一番，亦觉得这样写应该是比“在我的后园，可以看到墙外的两株枣树”要好。

　　后来和朋友讨论这个，朋友说可能是为了搞笑吧。关于这点，俺不敢苟同。喜欢“横眉冷对”的鲁迅老爷子，和李敖、老舍等人相比，是好了些幽默细胞的。俺看完《秋夜》整篇文章之后，也觉得整篇的氛围有些压抑甚至诡异，没有轻松的，可以让人发笑的大环境。

　　在俺看来，所以略显拉杂的写，有四点原因：

　　第一、可以制造一种动态的视觉效果。看到墙外的一株树，是枣树，然后随着目光的移动，看到另一株树，还是枣树。

　　第二、是为了强调。一株树是枣树，另一株也是枣树，甚至再有一株，也注定会是枣树。《秋夜》这篇文章主要是运用了象征的写法，用倔强的枣树来比喻饱经沧桑，坚实挺拔，憎恶黑暗现实，顽强抗击黑暗势力的韧性战斗精神，诚如文中所写：“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。”在“奇怪而高的天空”下，鲁迅老爷子当然希望天下所有的树都是能“直刺”天空的枣树，也只能是枣树。诚如鲁老在小说《坟》的最后，在坟头平添一个花圈一样，是一种希望的象征。

　　第三、为了抒写一种失落、孤独、无趣、压抑的心情。第一株是枣树，无奈另一株还是枣树。

　　第四、“因为爱所以爱。”什么也不因为，就是这样写了。

　　其实这样的句子有很多，最近颇为流行，也起到了很好的效果。有这样一个小故事：我在学校的餐厅里打了两个菜，吃第一个时，我吐出，难道世界上还有比这样的东西更难吃的吗？吃第二个时，我哭了，还真有。

　　进一步推进的写法，略带出乎意料的感觉，不但有搞笑的效果，更能说明问题。

　　还有一种问答式的。譬如说，俺去讨债，就对对方说，你丫有三种选择：一是还钱，二是还钱，三是还钱！

　　这样说就像广告一样，在不断的重复中起到了强调的效果，不容置疑，就得还钱。当然，举一反三的用到其他场合就很有搞笑活跃气氛的作用。

　　当然，这样的写法也并非鲁迅老爷子首创，亦是“古来有之”。《春秋谷梁传·成公元年》有一条记载：“季孙行父秃，晋却克眇，卫孙良夫跛，曹公子手偻，同时而聘于齐。齐使秃者御秃者，使眇者御眇者，使跛者御跛者，使偻者御偻者。”

　　其中的“御”是迎接的意思。唐代史学家刘知己认为后面的四句话不必采用一一列举的“烦句”，而应当用“各以其类逆”（“逆”也是迎接的意思）这样的概述的方法。他在《史通·叙事》篇中说：“若《公羊》（当作《谷梁》）称：却克眇，季孙行父秃，孙良夫跛；齐使跛者逆跛者，秃者逆秃者，眇者逆眇者。盖宜除跛者已下句，但云：各以其类逆。必事皆再述，则于文殊费，此为烦句也。”

　　其实这段文字重复是有意的，重复才能着重当时情境的滑稽。刘知己改后虽然言简意赅，却没有了原文的生动与幽默。但凡理智胜于想象的人，都无法欣赏文学中的画境与剧情，觉得他们琐细。其实是文学欣赏力薄弱罢了。

　　有本书中说得很好：“文学在能简赅而又生动时，取简赅；在简赅而不能生动时，则毋宁取生动。”

　　当然，略显拉杂的写法不仅仅是为了生动，它还可以产生其他的效果，就像此文上面说的那些。所以，俺觉得鲁迅老爷的那句话，还是很值得玩索的。